貝爾特.莫里索人物肖像名畫《穿夜禮服的少婦》賞析
這幅畫是她在1879年完成的。構(gòu)圖并沒有什么特別之處，袒胸的少婦，完全被置于光色的氛圍中，她的整個(gè)形態(tài)、姿式、表情都是通過和諧的筆觸來構(gòu)成，整個(gè)形象充滿著光感，只有在相當(dāng)?shù)木嚯x才能發(fā)現(xiàn)少婦的禮服和肉體的區(qū)別以及她的美麗和溫情。
莫里索最初跟隨學(xué)院派畫家吉夏爾學(xué)畫，后來師從卡米耶·柯羅。 19歲時(shí)與畫家愛德華·馬奈相遇。馬奈對(duì)莫里索高貴典雅的氣質(zhì)極為欣賞，從此莫里索的形象屢屢出現(xiàn)在馬奈的作品中。而莫里索也深受馬奈藝術(shù)觀的影響，成為一位印象派畫家。她的作品大多以家庭生活為題材，筆觸流暢，情感細(xì)膩。
在法國成名的美籍女畫家瑪麗·卡薩特，其創(chuàng)作題材與莫里索相近?？ㄋ_特選擇藝術(shù)為職業(yè)，不僅要與家庭中的反對(duì)者抗?fàn)?，還要面對(duì)社會(huì)的偏見和漠視。當(dāng)她最終功成名就時(shí)卻哀嘆：“畢竟，女人在生活中的職業(yè)還是生兒育女?！弊阋娝?dāng)時(shí)面臨的外界壓力之巨大。
1860 年初，柯羅鼓勵(lì)莫里索去博物館臨摹名師大作和畫風(fēng)景畫。她的作品在 1864 年被官方畫展接納。然而，若沒有在羅浮宮認(rèn)識(shí)到愛德華·馬奈，她可能已成為學(xué)院派畫家。她后來成為馬奈《在陽臺(tái)上》和《手持紫羅蘭的貝爾特·莫里索》等多幅代表作的模特兒。而馬奈更協(xié)助她發(fā)展個(gè)人的藝術(shù)特色，有時(shí)甚至親自修改她的畫作。
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